1. 물을 보며
2. 슬픔이 너의 가슴에
3. 아침이 오고 다시 저물고
4. 먼 길 돌아오며
5. 제비꽃
1. 흰 눈이 하얗게
2. 내가 좋아하는 너는 언제나
3. 나뭇잎 사이로
4. 해 저무는 공원
5. 그대 창가엔
싱어송라이터 장필순이 다시 부른 한국 포크음악의 대부 故조동진
대한민국을 대표하는 음악공동체 '하나음악'의 수장이었던 故조동진의 음악을 다시 부른 장필순의 신보 「reminds 조동진」이마장뮤직앤픽처스(주)를 통해 고음질의 화이트 LP로 발매된다.
故조동진은 장필순과 장필순의 오랜 동반자이자 故조동진의 동생인 조동익에게 뮤지션으로서의 롤모델이면서 음악을 하면서 가장 큰 힘과 의지가 되었던 가족이었다.
지난 2017년 지병으로 작고했던 故조동진은 1979년 1집 「행복한 사람」을 필두로 총 6장의 음반을 발표해 많은 이들에게 음악으로 위로를 건네왔으며, '하나음악'과 '푸른곰팡이'를 이끌며 수많은 후배 뮤지션들에게 큰 영향을 끼친 공로로 2018년 은관 문화훈장이 추서됐다.
「reminds 조동진」은 「조동진 4」 수록곡 '물을 보며'를 시작으로 故조동진의 1집부터 4집까지에 수록되어 있는 명곡들로 구성되어 있다. '제비꽃', '나뭇잎 사이로', '그대 창가엔' 등 대중들의 많은 사랑을 받은 유명한 곡들과 청자들에게도 많이 알려지지 않은 좋은 명곡들이 다시 불러 담겼다.
'슬픔이 너의 가슴에'와 '먼 길 돌아오며'는 장필순이 음악 활동 중 가장 힘들었을 때 큰 위로를 받은 곡으로 타이틀곡에 선정되었다. 이번 음반을 통해 꾸밈없이 덤덤한 장필순의 목소리와 조동익의 연주, 편곡, 믹싱, 마스터링을 거쳐 현재에도 부족하지 않은 세련미와 깊이가 느껴지는故조동진의 음악들이 우리의 마음속에 영원히 간직될 것이다.
[Liner Note] 하나의 이름을 마음에 담는 방식에 관해 - 장필순 Reminds 조동진
한 사람이 세상에서 사라진다는 것에 대해 오랫동안 생각해 본 적이 있다.
누군가의 말처럼 그것은 하나의 세계가 사라지는 일이었을 것이다. 그런데 그, 사라진 세계는 저 혼자 오롯이 존재하는 세계가 아닐지도 모른다. 하나의 별이 자신의 중력 안에 여러 위성들을 돌게 하듯, 구별 스스로도 어떤 별의 힘을 받으며 끊임없이 비행하듯, 세계는 서로의 자 장안에 빛과 어둠을 주고받고, 가까워지고 멀어지고 또 가까워지기를 반복하는 춤과 같은 것인지도 모른다.
여기, 하나의 세계를 마음에 담는 노래들이 도착했다. 사라진 세계의 이름은 조동진이다.
그가 떠난 지 3년이 넘는 시간이 흘렀다. 그의 음악과 그의 이름이 갖는 무게를 생각하면, 그가 떠난 자리 이후에 이렇다 할 추모의 행위는 의아하리만치 드물었다. 두 번의 추모공연이 있었으나 첫 공연은 사실상 그가 생전에 기획했던 합동 공연이었고, 그의 음악적 궤적을 정리하는 TV프로그램이 있었던 것도 아니었고, 그의 노래를 여럿이 모여 다시 부르는 음반이 만들어진 것도 아니었다. 추모는 그를 소중히 여기는 사람들 사이 개인적인 차원에서 조용하게 이루어졌고, 그것은 어떤 의미에서 생전의 그와 어울리는 방식이었는지 모른다.
이제 도착한 ‘다시 부르는' 노래에는 두 사람의 이름이 등장한다. 장필순, 그리고 조동익이다.
이들은 사라진 세계와 지극히 가까운 거리에서, 서로의 자장을 오랜 시간 주고받으며 음악을 하던 공동체의 일원이었고 개인적인 삶의 부침을 알고 있는 가족이었다. 조동진이라는 세계가 만들어지고, 흘러가고, 변화하는 여정을 함께 지나왔기에, 그 세계와의 거리를 조절하며 독자적인 해석을 해 나가는 접근은 애초에 가능하지 않았을지도 모른다. 어떤 해석은, 새로운 독법을 위한 것이 아니라, 그들이 알고 있는 세계를 훼손하지 않고, 최선을 다해 아름다움을 되새기는 방식이 될 수밖에 없는 것이다.
이 ‘다시 부르기'라는 가장 고요하고 소박한 방식으로 이루어졌다.
장필순은 어느 한 소절 힘주지 않고, 나직이 말하듯 노래를 하고, 조동익은 모든 연주를, 최소의 방식으로, 혼자서 모두 감당하고 있다. 이 음악에 귀를 기울이게 되는 일은 마치, 밤의 추위를 뚫고 작은방에 도착한 유일한 손님이 되어 따뜻한 차 한 잔을 앞에 두고 나직한 이야기에 귀를 기울이는 일과 같을 것이다.
“물을 보며 나는 잊었네”(물을 보며)라는 주술 같은 반복은 방관과 무심히 아니라 깊은 파고를 덮는 치열한 평안이다. 창가의 풍경을 건드리며 조용히 들어선 바람처럼, 그 바람이 몰고 온 익숙한 향기처럼 문득 들어선 기억을 이야기하며 노래는 시작된다. 계속해서 잊었다고 이야기하지만, 그 무엇도 잊지 않았을 수면 아래의 이야기들이다.
물은 평탄하게 흐르고, 그 위에는 빛이 잘게 부서지며 빛날 것이다.
잊었지만 잊지 않은 기억은 슬픔을 데려온다. 그 슬픔을 지나가게 하는 방법은 그의 노래를 부르는 것이다. “슬픔이 노래와 함께 조용히 지나가도록"(슬픔이 너의 가슴에) 가만히 부르는 것이라고, 그는 지나간 미래에 이미 위로해 주었다.
장필순의 음성은 공기 중에 유영하고, 조동익의 연주는 묵직한 저음으로 천천히 걸어간다.
천천히 묵직한 발걸음을 떼는 기억 위로, 노래는 가볍게 지날 것이므로, 마땅히 조용히 비행할 것이므로, 밤은 지날 것이다. 새로운 아침은 그래서 어떤 온기를 느낄 수 있다. 그대는 멀리 떠났지만 “나뭇잎 지고 다시 꽃 피고”(아침이 오고, 다시 저물고) 반복되는 시간의 흐름처럼 우리는 눈물도, 사랑의 말도 나누었기 때문에 조용히 노래를 읊조릴 수 있다. 청량하고 다정하게. 발걸음이 가볍지 않은 “멀고 먼 길 돌아오며"(먼 길 돌아오며) 젖어버린 귀가는 무거움과 지친 어둠 대신 “뜰 안 가득 환하게" 밝히는 빛이 맞을 것이다. 떠난 것이 아니고 돌아오는 것이기에, 고요한 안도와 휴식이 마련되어 있다.
그리고, 수없이 듣고, 수없이 불렀을<제비꽃>이다.
이<제비꽃>은 어쩌면 우리가 이제껏 들어온 어떤 제비꽃보다 더 서늘하고, 더 담담하고, 더 고요하다. 92년과 93년에 그가 불렀던<제비꽃>에도 여백이 많았지만, 기타의 울림이 주던 온기가 어느 정도의 낭만을 불러일으켰다. 새로운<제비꽃>은 아주 작은 건반이 조심스럽게 회고를 시작한다. 아주 오래된 기억을 되새기는 것처럼, 절제된 플래시백은 어떤 장면도 클로즈업을 허락하지 않는다. “이마엔 땀방울"보다 “아주 멀리 새처럼 날고 싶어"의 시선을 따라간다. 냉정하다기보다 정중하게, 전체의 풍경을 기록하는 것처럼.
겨울, 눈송이는 조용히 내려온다. 우리는 눈 내리는 창을 바라보고 있다.
“흰 눈이 하얗게" 내리는 풍경은 펑펑 쏟는 눈이 아니라 천천히 날리는 눈이고, 낮은 코러스는 묵직한 바람이 된다. 목가적인 온기가 있었던 조동진의 겨울은 장필순에 이르러 더 춥고, 깊고, 고독한 풍경이 되었다. 고요한 방안에는 똑딱이는 시계 추 소리만 들려온다. “너는 벌써 저만치 햇살 아래 달리듯" 한 낮의 빛 속으로 달려가던, 명랑함이 가득하던<내가 좋아하는 너는 언제나>는 시간을 건너, 고요한 밤의 회상과 독백 속에 스며들었다.
여기엔, 이미 너를 바라보는 내가 없다는 것이 느껴진다.
너를 기억하는 내가 있을 뿐. “나뭇잎 사이로 여린 별 하나"(나뭇잎 사이로)를 되새기는 풍경에서 역시 번잡한 도시의 소음은 소거되었고 “그 빛은 언제나 눈앞에 있는데”돌아가야만 했던 것처럼, 소리는 가느다란 잔상을 남기며 나타났다 사라진다.
“춤추는 듯 떨어지는 황금빛 잎사귀"(해 저무는 공원)가 날리던, 가을의 산책길은 “그칠 듯이 들려오는 먼 음악소리"가 되었다. 나는 걷고 있는 것이 아니라기도 하고 있거나, 무언가를 골똘히 쓰고 있는 것 같다. 먼 기억을 붙잡고, 그때의 가슴속 불꽃을 알지만, 그 이후의 일들도 지 나와버린 마음으로 노래를 부른다. 기억의 끝은, 혹은 이 나직한 대화의 끝은, “그대 창가"에 다다른다. “외로운 술잔 마주할 이 없"(그대 창가엔)는 식탁에 마주 앉는 마음이 된다. “덧없고 힘겨운 먼 여행"을 떠나간 자리의 침묵을 견뎌야 하는 마음이 된다.
너무나 가까이서 함께했던 세계를 떠나보내고, 지나간 자리를 되새기는 대화는 이토록 고요하고 이토록 담담하다.
풍경 속으로 불쑥 들어가 눈물을 삼키지 않고, 묵묵하고 건조하게, 하지만 과장 없는 정확함으로 기억하고자 하는 정중함이 있다. 당연했던 아름다움들, 원래 거기에 있는 줄 알았던 따뜻함 들을 다시 새겨보는 시간이 왔을 때, 이런 정중함으로, 이런 고요함으로 마음에 담을 수 있기를 바란다. - 신영선
1. 컬러 음반은 제작 공정상 색상의 차이나, 얼룩이 있을 수 있습니다.
2. 재생에 지장이 없는 미세한 스크레치가 있을 수 있읍니다.
3. 음반의 튀는 현상은 음반 불량이 아닌 톤암과 침압의 무게 중심이 맞지 않아 생기는 현상입니다.
4. 조절 기능이 있는 턴테이블을 사용하거나 무게 중심을 바늘 쪽으로 조정함이 필요합니다.
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