1. 갈망
2. 아마게돈
3. 바닷가에
4. When I Was A Child
5. Always
6. 대통령
우리나라 최초의 보헤미안이자 아방가르드적 사고의 전환을 보여준 한대수(1948년)는 한국적 포크 음악의 창시자이자, 자신의 생각을 음악으로 가장 리얼하게 표현한 시인이요 아티스트였다. 그의 음반 활동은 부침을 거듭하며 새로운 방향을 설정하고 실험을 거듭하며 이 땅의 뮤지션들과 음악 애호가들에게 적지 않은 반향을 불러 일으켰지만, 이 땅의 음반 산업은 이 고독한 선구자를 시대의 부랑아로 만들었다.
과연 우리 음악의 미래는 있는 것일까?
그는 어린 시절 핵물리학자인 아버지의 실종으로 조부모와 살았으나 고등학교 시절 아버지의 소식을 접하고 미국으로 유학을 떠난다. 한동안 외국 생활을 적응하지 못했던 그는, 홀이라는 상담교사를 만나면서 음악에 대한 자신의 능력을 감지하게 된다.
대학에서 수의학을 전공하다 사진학교를 다니며 사진에 취미를 붙인후 1968년 귀국해 국내에서 포크가수의 삶을 시작한다.
디자인 포장센터에서 3급 공무원 디자이너로 일하며 대학가에서는 자신의 철학과 인생이 담긴 노래로 인상적인 공연을 펼친 그는, 자신이 만들고 김민기가 부른 "바람과 나"와 양희은이 부른 "행복의 나라"로 청중을 사로잡는다.
군 제대 후 곧장 앨범 제의를 받은 그는 하루만에 녹음을 마친 역사적인 데뷔 앨범에서 "물 좀 주소"로 전국에 센세이션을 일으키며 외국의 곡을 번안한 곡만을 부르던 당시 포크계에 새로운 바람을 일으켰다. 하지만 코리아 헤럴드에서 기자 겸 사진작가로 활동하던 중에 발표한 그의 두 번째 앨범은 체제 전복적인 음악이라는 당국의 해석에 따라 수거령이 내려졌으며 1집도 같이 판금조치 당하는 불운을 겪는다. 그리고 그는 자신과 맞지 않는 시대를 사는 한국과 작별하고 미국행 비행기에 다시 오른다.
그는 미국에서 대체적으로 평온한 생활을 보냈다.
아버지와의 관계나 사진작가로서의 직업은 그에게 안정을 가져다주었다. 그리고 록밴드 칭기스칸을 결성해 클럽 CBGB 등에서 활동하며 음악에 대한 열정도 버리지 않았다. 하지만 20년간 같이 살았던 분신과도 같았던 아내와 헤어진 뒤 그의 영혼은 다시 가는 전선 위를 건너는 것처럼 날카로워지고 예민해졌으며 황폐해졌다.
이러한 정신적 방황은 곧 14년만에 작업한 새 앨범으로 이어졌다.
이 앨범에는 1집에 실렸던 "하루 아침"을 약간 바뀐 가사로 다시 실었으며 아내와의 이별에 대한 회한이 서린 "나 혼자", "One day" 등이 실려 있다. 이 후 그는 연이어 재즈를 실험한 "기억상실", 미니멀리즘으로 내달린 "천사의 담화" 등의 앨범을 연달아 내며 실험의 선구자임을 보여준다. 하지만 미국에서는 계속 사진 작가로 활동하며 다시 소시민적인 일상으로 돌아간다.
잊혀졌던 그를 다시 재조명한 것은 국내가 아니라 일본이었다.
일본의 록스타 Carmen Maki를 앞세운 후쿠오카 공연은 그를 한국의 대표로 선정해 끊임없는 요청을 해 왔으며 자신을 한국의 대표가수로 선정한 그들의 태도에 반신반의하며 김도균, 이우창 등과 함께 연습한 한대수는 공연 당일 최고의 인기를 모았다.
일본에서의 호응으로 국내에서도 갑작스럽게 환대를 받은 그는 올림픽 경기장에서 펼쳐진 유니텔 록 콘서트 "Koreanism"과 양희은과의 "아주 특별한 만남" 등의 공연을 가지며 하드록 풍의 앨범 "이성의 시대 반역의 시대"를 내놓는다.
그는 영화 "공동경비구역 JSA"에 수록된 "하루 아침"과 "하룻밤"으로 계속 팬들의 사랑을 받았지만 여러 기획사를 전전하던 끝에 나온 2001년의 앨범 "Eternal Sorrow"에서 음악적으로 한계를 느낀다며 이 앨범이 마지막이 될 것임을 암시했다.
음악을 허무는 그의 사고가 곳곳에 펼쳐 있는 이 앨범에는 충격적인 인트로와 어린 아내에게 바치는 "To Oxana", 디스코 버전으로 재 수록한 "옥의 슬픔", Barry McGuire의 "Eve of destruction"을 리메이크한 "멸망의 밤" 등을 싣고 있다.
한국 최초의 인사이드 아웃 커팅 음반:
일반적인 바깥쪽에서 안쪽 그루브로 재생되는 것이 아닌 반대로 안쪽에서 바깥쪽으로 플레이되게 특별히 고안된 음반입니다.
바늘이 가장 바깥쪽 그루브에 도달하더라도 튀어나오지 않고 아무런 사운드없이 계속 회전하게 됩니다.
1. 컬러 음반은 제작 공정상 색상의 차이나, 얼룩이 있을 수 있습니다.
2. 재생에 지장이 없는 미세한 스크레치가 있을 수 있읍니다.
3. 음반의 튀는 현상은 음반 불량이 아닌 톤암과 침압의 무게 중심이 맞지 않아 생기는 현상입니다.
4. 조절 기능이 있는 턴테이블을 사용하거나 무게 중심을 바늘 쪽으로 조정함이 필요합니다.
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